وقعتُ في حيرة بعد قراءة رواية “أطياف كاميليا” للكاتبة نورا ناجي، الصادرة عن دار الشروق (2019). وسبب هذه الحيرة—فيما أظن—راجع إلى كون موضوع الرواية اجتماعيًا ومستهلكًا، ولا ينطوي على تلك الفرادة التي أنشدها—شخصيًا—في الأعمال الروائية الحديثة. وأعتقد أنني لو اطّلعتُ على موضوع الرواية قبل قراءتها، أو استسلمتُ لنفوري منها...

  تعتمد رواية “أم ميمي” لبلال فضل، الصادرة عام 2021 عن دار المدى، على استثمار الخفّة والرشاقة بوصفهما مكوّنين أساسيين يتمظهران في جميع عناصر العمل. فإذا سلطنا الضوء على المكوّنات الأيقونية (العتبات غير النصية)، سنلحظ الخفّة بادية في عنوان الرواية وغلافها، وعناوين فصولها، وكذلك في تصديرها الذي يحاول إثبات الوجود...

  لقد عانى مفهوم (المرويّ له) إهمالًا كبيرًا من لدن الدراسات النقدية المهتمة بالسرد. وهو—لمن لا يعرفه—«الشخص الذي يُسرد له، والمتموضع أو المنطبع داخل الخطاب السردي». وهو عونٌ سرديّ لا غنى عنه، شأنه شأن الراوي؛ فهما قطبا العملية التواصلية داخل النص. إذ إن كل سرد—شفهيًا كان أم مكتوبًا—لا يفترض راوياً...